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傳承人現(xiàn)場(chǎng)演示旅順重現(xiàn)雕版印刷術(shù)

2013-04-26 09:23 來(lái)源：大連日?qǐng)?bào) 責(zé)編：陳莎莎

摘要：: 這位老師傅是揚(yáng)州中國(guó)雕版印刷博物館的雕版工藝美術(shù)大師沈樹(shù)華，昨天，他和幾名雕版印刷術(shù)的傳承者一起，在旅順博物館現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)了雕版印刷術(shù)的工序。

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　　【CPP114】訊：雕刻版片的老師傅戴著厚厚的老花鏡，小心翼翼的避開(kāi)版片上貼好的字樣，沉穩(wěn)地用手中的雕刻刀，將字樣周邊的空余部分挑掉。老師傅的動(dòng)作極其熟練，挑掉空余的木質(zhì)版片，對(duì)他來(lái)說(shuō)，似乎極其輕松。但在老師傅身邊圍觀的人，卻隨著他起起落落的雕刻刀，不由得屏氣凝神起來(lái)。這位老師傅是揚(yáng)州中國(guó)雕版印刷博物館的雕版工藝美術(shù)大師沈樹(shù)華，昨天，他和幾名雕版印刷術(shù)的傳承者一起，在旅順博物館現(xiàn)場(chǎng)重現(xiàn)了雕版印刷術(shù)的工序。
　　
　　第一道工序——寫(xiě)樣：幾十個(gè)人寫(xiě),字體也得完全一致
　　
　　坐在沈樹(shù)華旁邊的23歲女孩時(shí)嘉藝專(zhuān)心致志地臨摹著楷書(shū)，她筆下娟秀的字跡，就是雕版印刷術(shù)的第一步工序——寫(xiě)樣。時(shí)嘉藝告訴記者，自己從事寫(xiě)樣工作已經(jīng)兩年了，主要臨摹兩種字樣，一種是傳統(tǒng)的印刷體，也就是宋體字。但現(xiàn)在她更多是臨摹楷書(shū)，因?yàn)榭瑫?shū)更便于雕刻。雕版印刷術(shù)對(duì)寫(xiě)樣的要求很?chē)?yán)格，盡管有時(shí)印刷一部書(shū)需要幾十個(gè)人同時(shí)寫(xiě)樣，但臨摹的字體必須保持完全一致。“寫(xiě)樣完成后，就要把紙樣用漿糊貼在木板上，我們講究正寫(xiě)反刻。”時(shí)嘉藝說(shuō)，貼紙樣時(shí)，要把寫(xiě)字的那面朝著木板貼，這就是為什么印刷出來(lái)的書(shū)，是需要按照從左往右的順序閱讀。貼好紙樣后，為了讓字清晰的透出來(lái)，雕刻的師傅便用手輕輕地將紙衣磨掉，留下薄薄的一層，再涂上油。
　　
　　第二道工序——雕刻：刻錯(cuò)字得摳掉挖坑重打模子
　　
　　做完準(zhǔn)備工作，沈樹(shù)華開(kāi)始雕刻，他雕刻的是論語(yǔ)的原文和譯文，原文文字空余部分的左側(cè)已被摳除了，相對(duì)字號(hào)較小的譯文還沒(méi)動(dòng)工。
　　
　　沈樹(shù)華解釋說(shuō)，雕刻木板都是用這種半邊刻的方法，按字號(hào)大小，先摳除一側(cè)空余的部分，再將木板顛倒過(guò)來(lái)，摳除另一側(cè)的空余部分。在摳除過(guò)程中，要自然形成分割線，即“悶線”。雕刻木板有很多講究，首先是選材，大多用野梨木當(dāng)材料，因?yàn)橐袄婺灸举|(zhì)細(xì)，吸水性好。其次是雕刻刀，需要雕刻師傅用電裁剪刀自制，雕刻時(shí)，要先用雕刻刀將文字的每一個(gè)筆畫(huà)都刻寫(xiě)一遍，然后再去掉除了文字以外的空白部分。沈樹(shù)華說(shuō)，雕刻的字樣多了，難免出錯(cuò)，這時(shí)候就要將刻錯(cuò)的部分摳掉，在缺字的地方挖個(gè)坑，將重新制造的文字模子打在坑里。
　　
　　第三道工序——印刷：紅色文字的是初次印刷本，黑色文字代表正常發(fā)行本
　　
　　29歲的張捷負(fù)責(zé)雕版印刷術(shù)的第三道工序，印刷。張捷一邊演示印刷的過(guò)程，一邊向記者解說(shuō)自己手中的工具。印刷所用的棕帚和棕擦都是用棕櫚樹(shù)的樹(shù)皮手工制成的，張捷要用棕帚蘸取紅色的國(guó)畫(huà)染料，在白色木板上研磨均勻，便開(kāi)始向雕刻好的版片上墨。
　　
　　上完墨后，張捷取出一張宣紙，水平覆蓋在版片上，再用棕擦在宣紙上來(lái)回擦拭，這樣一來(lái)，版片上染著國(guó)畫(huà)染料的文字便印在了宣紙上，一頁(yè)書(shū)就印刷完成了。
　　
　　“印刷的染料顏色是有講究的。”張捷告訴記者，一般情況下，紅色文字的是初次印刷本，收藏本則采用藍(lán)色染料，而黑色文字就代表正常發(fā)行本，比較常見(jiàn)。
　　
　　

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