2009年，揚(yáng)州雕版印刷作為中國雕版印刷技藝的申報主體正式入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，在海內(nèi)外具有廣泛的影響力。揚(yáng)州也是我國目前保存?zhèn)鹘y(tǒng)雕版印刷技藝最完整、最有代表性的城市。早在新中國成立初期，揚(yáng)州市就將曾從事過官刻、坊刻、私刻的雕版印刷工人組織起來，并收集了數(shù)十萬片散落在民間的古籍版片，恢復(fù)了完整的古籍雕版印刷生產(chǎn)線，成立了揚(yáng)州“廣陵古籍刻印社”，專營古籍雕版印刷等業(yè)務(wù)。

  1979年，25歲的李江民被分配進(jìn)廣陵古籍刻印社，師從雕版印刷大師周潤芝，開始了雕印生涯。由于學(xué)得快，3年后李江民便掌握了揚(yáng)州雕版印刷的要領(lǐng)，并開始帶徒弟。當(dāng)時的李江民就對工作充滿了無限的熱情，單位里都管他叫印刷“機(jī)器人”。“單位分配的定額是每天印1100張，而我一天能印7000張。記得當(dāng)時領(lǐng)導(dǎo)們每月的工資是70塊錢，而我光超產(chǎn)獎金就70多塊錢。”李江民不無興奮地說。這樣一干就是30多年，直到2012年，李江民創(chuàng)辦了自己的技藝傳習(xí)所，開始將工作重心轉(zhuǎn)向技藝教授與傳承，他的作品也大量流通于市場。

  “雕版印刷除了在拼版時要連接無縫，選色時要精心搭配外，用紙時更要掌握空氣的濕度，重在使印出的作品層次分明。”李江民回憶，上世紀(jì)80年代末90年代初，他和同事一同制作《敦煌壁畫飛天圖》，刻好版后刷印時，顏色、線條始終對不上。經(jīng)過一遍遍的嘗試、摸索，他們才發(fā)現(xiàn)問題出在空氣的濕度。“版子和紙都在收縮，而不同地方空氣濕度不同，收縮程度也各異。”隨后他們每印一次都對紙張進(jìn)行“保濕”處理。李江民總結(jié)，挑戰(zhàn)經(jīng)常有，但解決這些“不確定因素”靠的是經(jīng)驗(yàn)、思考、不停地嘗試與摸索。“要做筆記，它是我的老師。”

  2011年、2012年相繼兩年，李江民分別憑借《金剛般若波羅蜜經(jīng)》和《四美圖》獲得第13屆、14屆世界華人藝術(shù)大會國際金獎和杰出華人藝術(shù)終身獎。由他親手雕版印刷的《北平箋譜》有120多張圖案，共300多片版片，體現(xiàn)了雕版印刷的極高水平。